EMI 8 31246 2; первоначально Harvest SHVL 781; впервые записан на компакте
EMI СОР 7 46384 2; выпущен 10 октября 1970 года
Британский хит-парад: № 1; хит-парад США: № 55
Записанный «Пинк Флойд» в студии на Эбби-роуд с Аланом Парсонсом в качестве
инженера звукозаписи и Норманом Смитом, «продвинутым» до главного продюсера,
«Atom Heart Mother» стал первым в истории звукозаписывающей компании «Харвест»
альбомом, занявшим высшую строчку в британском хит-параде. Трудно вообразить,
что настолько радикальная музыка могла завоевать первое место в хит-параде
в те времена, да и вообще, произойдет ли такое когда-либо еще. «Atom Heart
Mother» (Harvest Q4SHVL 781) стал первым альбомом группы, записанным для
новой квадрофонической (четыре канала звучания) аппаратуры. Это было довольно
своевременным шагом, «Пинк Флойд» уже использовал квадрофонические и даже
шестиканальные эффекты в своих концертах с 1969 г. Квадрофония фактически
используется группой до сегодняшнего дня. Обложка альбома до сих пор известна
больше, чем его музыка. Главная звезда на обложке — недоумевающая корова
по кличке Лалабель III. фотография сделана «Хипнозис» с единственной целью
— получить обложку, не имеющую смысла и никак не связанную с музыкой. На
переизданном в 1994 г. альбоме добавлено еще несколько снимков рогатой
и к тому же значительно улучшено качество звука.
ATOM HEART MOTHER
(FATHER'S SHOUT; BREAST MILKY; MOTHER FORE; FUNKY DUNK; MIND YOUR THROATS
PLEASE; REMERGENCE)
МАТЬ С АТОМНЫМ СЕРДЦЕМ
(ПАПИН КРИК; ГРУДОЧНО-МОЛОЧНЫЙ; ПЕРЕДНИЙ ПЛАН МАТЕРИ; МУЗЫКАЛЬНЫЙ НАВОЗ;
БЕРЕГИТЕ ВАШИ ГЛОТКИ, ПОЖАЛУЙСТА; ПОВТОРНОЕ ПОЯВЛЕНИЕ)
(MASON/GILMOUR/WATERS/WRIGHT/GEESIN)
Соавтором и аранжировщиком этой композиции продолжительностью в одну сторону
пластинки является Рои Гисин, с которым Уотерс уже записывал песню к фильму
«The Body» («Тело»). Рон монтировал также первоначальные записи группы,
попросившей его сделать «что-нибудь великое». В инструментовке Гисин использовал
виолончель,звучащую в композиции «The Body», десять инструментов медной
духовой группы и хор из двадцати человек. Когда управлять таким большим
количеством музыкантов в студии стало для него сложно (а классические исполнители
— невероятно сложная публика в таких обстоятельствах), функции дирижера
были переданы Гисином Джону Олдиссу. Гисин до сих пор считает, что изданная
версия ненамного лучше демонстрационной записи, и хотел в свое время побольше
поработать в студии. Этого же хотела и группа, но время и деньги не позволили
им эту роскошь. Во время дебюта композиции в феврале 1970 г. в Париже Роджер
Уотерс представил сюиту, как «The Amazing Pudding» («Удивительный пудинг»).
Такой она и оставалась до исполнения в Парижском театре Би-Би-Си в сентябре
для радиотрансляции «In Concert». Когда «Пинк Флойд» спросили о названиях
композиций, которые они собирались исполнять в программе, группа стала
быстренько просматривать газету и в результате заимствовала заголовок заметки
о женщине с «атомным кардиостимулятором».
За этим последовали другие концерты, вместе с оркестром и хором и без них,
на которых исполнение композиции занимало от 14 до 30 минут, включая премьеру
«оркестровой» версии на фестивале в Басе, где Рон Гисин покинул зал посередине
исполнения. Публика и знатоки тем не менее были под впечатлением, после
чего «Пинк Флойд» стал первой и единственной рок-группой, выступившей на
престижном фестивале классической музыки в Монтре.
Для любознательных — различные части композиции начинаются в 5'19", 10'09",
15'25", 17'44" и 19'45" соответственно, хотя на компакт-диске 1994 г. отдельно
не индексируются, как на оригинале, — по крайней мере для слушателей с
аппаратурой, способной показывать упомянутое индексирование.
IF
ЕСЛИ
(WATERS)
Обманчивая простота первых строчек и несложный аккомпанемент акустической
гитары оставляют слушателя совершенно неподготовленным к следующим далее
образам одиночества и сумасшествия. Для сведущих это было первым признаком
проявления чувства вины Уотерса, связанное с уходом Сида Барретта из группы.
Хотя группа никогда не исполняла «If» на концертах (за исключением вышеупомянутой
радиотрансляции Би-Би-Си «In Concert»), композиция была выпущена, на сингле
в США и континентальной Европе. В 80-х гг. Роджер Уотерс «воскресил» ее
для концертных туров «Pros & Cons» и «Radio KAOS».
SUMMER' 68
ЛЕТО 68-го
(WRIGHT)
Хотя Райт всегда утверждал, что сочинение стихов никогда не приносило ему
радости, тем не менее он признается, что эта песня о «случайной» ночи любви
воплощает его действительные чувства. Так это или не так, но это единственная
композиция с пластинки, ни разу не исполнявшаяся на концертах. Проигрыш
на медных духовых инструментах на самом деле исполняется на синтезаторе;
Райт поет, а Гилмор подпевает.
FAT OLD SUN
СТАРОЕ ТОЛСТОЕ СОЛНЦЕ
(GILMOUR)
Гилмор написал эту очень «английскую» песню, как продолжение «Grantchester
Meadows». Начиная с церковных колоколов и кончая нежной акустической гитарой
и приглушенными ударными композиция является идеальным сопровождением для
самого «сладкого» вокала его карьеры. Песня была записана для двух шоу
«In Concert» на Би-Би-Си в 1970 г. и октябре 1971 г. и стала регулярным
концертным номером в 70 — 71 -х гг.
ALAN'S PSYCHEDELIC BREAKFAST
(RISE AND SHINE; SUNNY SIDE UP; MORNING GLORY)
ПСИХОДЕЛИЧЕСКИЙ ЗАВТРАК АЛАНА
(ВСТАВАЙ И СИЯЙ; СОЛНЕЧНОЙ СТОРОНОЙ ВВЕРХ; УТРЕННЕЕ ТОРЖЕСТВО)
(WATERS/MASON/GILMOUR/WRIGHT)
Тринадцать минут дурачества, названные в честь Алана Стайлза — одного из
технических работников «Пинк Флойд», голос которого можно слышать в то
время, как он исполняет свой нехитрый утренний ритуал. Один из органных
проигрышей позже станет мелодической основой композиции «Profiles» («Профили»)
с одноименного сольного альбома (второго по счету) Ника Мэйсона. Между
инструментальными проигрышами Стайлз умывается и жарит бекон. Такие немузыкальные
звуки станут фирменным знаком почти каждого альбома «Пинк Флойд», правда,
не в таком количестве, как в этой композиции. Во время единственного в
истории концертного исполнения этого номера в шеффилдском Сити Холле в
декабре 1970 г. музыканты готовили пищу и заваривали чай прямо на сцене.
Звук воды, капающей из крана, завершающий композицию, продолжался до бесконечности
на отдельной «канавке» оригинальной виниловой пластинки. Временное подразделение
инструментала на части: 4'29" и 8'18".
